傅抱石的艺术世界：国画大师与篆刻高手的结合

傅抱石（1904—1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代书画篆刻家。

新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长，并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员。

1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》《中国篆刻史述略》《刻印源流》等。

君丰于艺术才能，绘画、雕刻、篆刻俱秀，尤以篆刻为君之特技，君之至艺将使君之学识愈深，而君之笃学，又将使君之艺术愈高也。（金原省吾）其治印始自年少，在师范就读时，母正卧病，校工某知其拮据，云一士绅喜蓄名家印，乃嘱抱石仿赵撝叔数印售之以济急，果如所愿，可见根柢之厚。

后更深究玺印嬗变之源，遂由浙皖而上追秦汉，所作以秀逸浑朴见胜，潇洒挺劲，风格自具，尤擅为朱文印，苍健一如其篆。

印学论著有《中国篆刻史述略》《白石老人的篆刻艺术》《刻印源流》，均具卓见。

如云：“篆刻是以书法（篆法）为基础，结合雕刻加工（雕、凿、铸）的艺术，主要在于作者对书法（篆法）的研究和造诣如何。不懂得书法（篆法）的篆刻家是很难想象的。

但是，书法（篆刻）决不等于篆刻，书家也不等于篆刻家。那怕是篆刻的‘天地’很小，历史上最大的印章也不过是几方寸，而—方精彩动人的印章，应该是既具高度的书艺而又具有出色的章法、刀法（铸印例外），同时又有骨有肉、有笔有墨地结合成为—个完整的艺术品的。

方寸之地，气象万千，关键就在这里。”又曰：“刻印不比学画，画可搬而印不可搬，画可不断临摹，而印必须独创。理由很简单，因为印是由字组成的，必须受‘字’的约束。

再加上书体的种类又多，界限又严，所以在一般的情况下，有些字是比较容易处理的，有些字却是很难下手的，有些姓名可以全刻，也有些姓名却非分家不可，这是每一个对篆刻稍有实践经验的人都会随时碰到的大伤脑筋的问题，也是对每一个篆刻家的严重考验。”

又云：“我以为首先体现在对待书法（篆法）的态度上，这是决定一个篆刻家是什么路线的最基本的一闳。其次便是章法，最后才是刀法等等。”读此可知其见道之深也。（马国权）

傅抱石堪称近代中国篆刻学史上对篆刻理论、篆刻史倾力最多的学者。与同时代人相比，作为少数留学海外学习美术史研究的学者之一的傅抱石在篆刻史书写实践中明显具有史学研究的自觉和理性，其治学方法与学术影响也更胜一筹。显然，傅抱石的思维境界和叙事模式己超越了专业和技术的范畴，从而进入到近代学术史领域。

在当时的篆刻史学界，尚无人达到如此高度。……因此，傅抱石可以说是近代中国篆刻学学术史上一个承前启后的转折人物，具有不可忽视的历史作用。（万新华）