弘一法师书法作品：古典与现代的完美结合

04-04

弘一法师书法作品：古典与现代的完美结合

李叔同（1880-1942）

李叔同(1880-1942)，又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。

一、李叔同书法的风格特色

李叔同多才多艺，出家后“以书弘法”，所有艺术中唯独书法相伴他一生。他的书法真正形成自己独特的风格是在出家以后，即“弘一体”。他的这种书体摒弃了所有外在形式上的姿态和笔触上的变化以及张扬的个性，从而形成简练、空灵、内敛、含蓄的书法风格。

李叔同书法的含蓄美是大家公认的，叶圣陶就曾说自己喜欢弘一的书法就是因为它“蕴藉有味”。原话是这样说的：“弘一法师近几年的书法，有人说近于晋人。但是，摹仿的哪一家实在说不出。我不懂书法，然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为它蕴藉有味。就全幅看，好比一位温良谦恭的君子，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道。”话语中“温良谦恭”“不亢不卑”“和颜悦色”等都是书法上含蓄美的表现。这里从欣赏者的角度可见含蓄美的重要性。

李叔同的书法用笔上也很含蓄，从他的作品可以看出他的用笔圆融，藏起藏收，全然不见棱角。妙华法师在《弘一法师手书嘉言集联》序中评价：“弘一大师的作品没有‘火’气，没有刀斧痕迹，字如其人，不显山，不露水，以‘平民’‘布衣’泯迹于丛林之中。字‘平常’，人‘平常’，但平常中所蕴含的深刻理法和人格力量，如果不悉心品赏，实在难以领略其中风韵。”从这里我们可以得出，含蓄美增加了；李叔同书法的韵味，使得他的字需要细细品赏。

当然含蓄美还表现为“温和”“圆融”“冲和”“中庸”等风格特点。李叔同也直接说自己的字具有含蓄美：“朽人之字所示者，平淡、恬静，冲逸之致也。”鲁迅评价他的书法风格为“朴拙圆满，浑若天成”。由此可知，李叔同的书法没有刻意去雕饰，没有过多锋芒，艺术表达形式十分含蓄。

总之，“弘一体”的书法线条干净、温润，笔锋藏而不露，结构狭长，章法空灵，是含蓄美的典型代表。

李叔同书法作品欣赏