英国画家伊丽莎白记录的中国百年前人文风貌——独特的木刻版画视角

1887年，伊丽莎白·基思（Elizabeth Keith）在苏格兰出生。

28岁那年，伊丽莎白·基思前往日本东京看望自己的妹妹，当时伊丽莎白·基思的妹妹嫁给了一位居住在东京的英国出版商。

伊丽莎白·基思原本的计划是想进行一个短暂的假期，可没想到一到日本，伊丽莎白·基思就被亚洲文化艺术的魅力深深吸引，开始了在亚洲长达九年的游历生活。

在日本的日子，最打动伊丽莎白·基思的便是以大胆的裁切方式、细致风格，以及鲜艳夺目、没有阴影的色块见称的日本浮世绘木刻版画。

伊丽莎白·基思开始自学了木刻版画，

葛饰北斋（1760-1849），《神奈川冲浪里》，来自《富岳三十六景》

一开始由中国传入日本的木刻版画由黑色墨水印制，即黑白风格的墨折绘。

创作时，画家先将自己的画作从纸张转印到樱桃木方上，然后雕刻，木刻版画的刻刀法也分两种，阴刻和阳刻，即凹线显形和凸线显形，雕刻完成后，画家蘸墨，再铺上白纸。

我国明代著名画家陈洪绶（1598年－1652年），陈老莲，极善木刻版画。

《西厢记》插图

《水浒叶子·宋江》

《水浒叶子·史进》

《屈子行吟图》

1765年，铃木春信（1724-1770）尝试在版画中加入不同色彩，开始时大多是绿色和粉红色，之后色彩愈发丰富。

歌川广重（1797-1858），《东海道五十三次之内 桑名 七里渡口》

葛饰北斋的《神奈川冲浪里》也属于木刻版画中的锦绘。

离开英国的九年时间，伊丽莎白·基思不仅学会了木刻版画，还先后游历了日本，韩国，中国。

每到一处，伊丽莎白·基思也用她自学的木刻版画技术记录下她眼中的风景。

看伊丽莎白·基思的作品，也能从中看出带有日本浮世绘影子。

《北京雍和宫 》，1922年

《紫禁城外 》，1922年

《紫禁城 》，1922年

《北京德胜门外》，1922年

初到北京的时候是一个倦鸟归林的黄昏，望着古老而壮阔的城墙，城墙上斑驳脱落的色彩是岁月的洗礼，伊丽莎白·基思突然觉得她自己仿佛进入了“中世纪”。

《北京夜景 》，1922年

《北京小亭 》，1922年

《满族夫人》

《乡村学者》，1924年

《上海茶馆，当地生活》，1924年

《中国香港夜景》，1924年

在苏州，城市到处是水闸和桥梁，船只在或缓或急的河流中航行。

伊丽莎白·基思越来越相信旅游书上说的话，书上说上千年来，苏州并没有什么变化。

《苏州阊门街景 》，1922年

《杭州灵隐寺》，1925年

“在桥拱下阴暗处的角落里徘徊蜷缩着很多乞丐。不过，无论这场景如何悲惨，附近街上的店铺里却总是烧着炭火，发出令人愉悦的光芒。即便是最穷的人都能在这里买到些吃的，舒舒服服地吃一顿。家家户户锅里煮着的饭发出诱人的香味，虽然实际上并不怎么好吃，但看着升腾的蒸汽和一张张急切等待的脸，心情都会很放松愉快。”

有繁华，也有破败，伊丽莎白·基思描绘了熙熙攘攘的人群，充满烟火气的街景，也记录穷困人民的悲惨。

《苏州，乞讨者的收容所》，1925年

《苏州的春天》，1925年

《苏州桥》，1925年

《苏州锡器店》，1925年，水彩画

“今人不见古时月，今月曾经照古人。”

这是伊丽莎白·基思画笔下的一百年前的苏州夜景。

《苏州月光》，1925年

《苏州虎丘斜塔》，1925年

苏州城外的稻田里，农人正勤勤恳恳的劳作。

《苏州双塔》，1925年

《苏州钟塔》，1925年

《苏绣》，1925年

在第二次世界大战期间，在中国游历过的伊丽莎白·基思曾筹集资金来援助受日本军事暴力影响的中国妇女，1956年，长期患病的伊丽莎白·基思在伦敦去世。

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