玩石秘籍：掌握石头形状的尺度

08-20

玩石秘籍：掌握石头形状的尺度

观赏石的形状，包括大小尺寸、外形轮廓、内部结构、主题表现等内容。如果说，质地是观赏石的骨肉的话，那么形状（造型石）便是其灵魂了。尤其是在表现一定或是特定主题的时候。

虽然就像国画按尺论价一样，观赏石也是以大为贵——特别是一些以质色取胜的主打石种，如沙漠漆、葡萄玛瑙、树化玉等等，但其中需要厘清两个问题。一是尺寸的大小，只是根据同类石种而定的，不同石种之间没有可比性。二是以大为贵，只是一个大的原则，即使在同类石种之中，也不能排除有的尺寸小的价值（包括观赏价值、经济价值）要远远超过尺寸大的。也就是说，尺寸只是观赏石鉴评之中的一个辅助指标，在考虑尺寸大者优先的同时，也不能一概排斥尺寸小者，还是要根据具体石种、具体内容而定。

内蒙葡萄玛瑙以大为贵，无论玛瑙颗粒还是体量（杜学智藏）

所谓小品石，一般都是将奇石的最大尺径（如高度、宽度、厚度等）小于20公分的视为小品石，其中又以10公分左右的居多。

内蒙戈壁玛瑙“青萝卜”，属于小品石（梁大卫藏）

标准石是观赏石之中最为多见的，一般是指在一尺左右的观赏石，比较适合厅堂展示、公众展览，其中以30-40公分之间的居多。标准石按其尺寸大小及其供置特点，又可分为案几石和厅堂石两类，前者都置于案几之上，后者多落地置放。

广西太湖石“秀云”，属于案几石（王欧亚藏）

苏州网师园看松读画轩灵璧古石“朵云”，属于厅堂石（文人空间供）

园林石大多是室外供置陈列的，尺寸普遍在50公分以上，一般以1米左右的居多。园林石和标准石（厅堂石）有时候尺寸大小区别不大，主要区分还在于供置形式，园林石因为供置于室外，其底座都是石制，可以抵御风雨侵蚀；标准石因为供置于厅堂案几，底座多为木制。

观赏石有原石和加工石之别，就像和田玉中的籽料和山料之分。原石又称独石，是指独立成块没有人工痕迹的石头。一般脱离母岩起码数千年，石头表面因久经地气侵蚀和风吹雨淋，形成一层风化皮层，称之为石皮。石皮的完整与否，是判断该石是否原石的主要标志，有的石皮容易起包浆的，更为玩石者所重。

加工石之中，造型石和图纹石表现形式不一样。造型石一般是不允许加工的，但切底石是一个例外。切底石，也称切割石，大多是从山岩上切割下来的，是山石的局部。这种做法古已有之，传承至今的一些古石就有这种情况，其应该源自山石盆景的做法，如今山石盆景界仍有此类做法。典型如九龙璧切底山。图纹切割石（如大理石）原则上属于平面欣赏，大多需要经过切磨加工等过程，隐现于石之肌理的纹理应该与石表平整一致，有的凸现或是凹现于石之肌表的纹理，应特别注意是否为人工刻意磨琢（点磨）而成的。

福建九龙璧切底山“五岳之尊”，气势不凡（王金水藏）

明代大理石屏，石表纹理有点磨，明显带有凹凸感。

其实，图纹石对于外形的要求是非常高的。这里所谓的外形，除了强调完整，即表面原则上不应该凹凸不平或有残缺磕碰之外，更多的是对于其整个石头轮廓形状的要求，如雨花石，外形讲究的是扁薄端圆。同样，对于像黄河石、长江石之类的江河类水冲卵石，其外形应该也是以浑圆端庄为佳。

都江堰菊花石“傲霜”，石形比较饱满端庄（张素荣藏）

切割打磨过的（江西永丰）菊花石，外形规整（孙福顺藏）

造型石主要着眼点在于其外形轮廓，原则上应该以优美自然、没有断裂伤口为佳，整体造型以瘦秀不显臃肿为美。造型石类虽然与雕塑有相似之处，但是它不必像雕塑（包括根雕）作品那样需要特别注重细节特征的勾勒，而是强调似与不似之间的天然本质。所谓画龙不点睛，但这丝毫不会减弱其艺术感染力。

造型石的内部结构以孔穴为比较突出的呈象方式。通透的石眼具有透风漏月的独特表现效果，给人以实中有虚、虚实皆备的感觉，这与中国画中特别讲究透气和留白的原理是一样的，也是古典赏石之中的漏和透的具体表现。

有孔洞的观赏石往往特别受到青睐。比如灵璧纹石少变化，极难出孔洞，当地石农流行一句顺口溜：“纹石带洞，价格要命。纹石象形，价格连城。”

带洞的灵璧纹石，比较少见（何卉藏）

在评鉴观赏石的造型结构难度的时候，需要特别注意区别不同石种的形成难度。如太湖石、灵璧石之类的碳酸岩类山石，由于容易受到酸性土壤和流水的侵蚀，常会出现透漏孔洞，而硅质岩类水冲石就很难出现孔洞。

福建九龙璧中的黑金刚，黝黑如漆，洞穴形成难度很大（王小健藏）

总体来说，观赏石形状的奇巧程度，往往是与质地的优劣相关。一般来说，石质硬度在4度左右的，软硬适中，最易出形。所谓过犹不及，太硬则不易出形，太软则容易破碎。如贵州盘江石以形取胜，往往多见景观山形，有形有景，成山成瀑，意境深邃，独具特色，是最易出形的石种之一。

贵州盘江石多见山形景观石（枕石斋藏）

大凡观赏石精品都有鲜明的主题。当然，观赏石并不一定都有特定的主题，甚至许多观赏石缺乏表现对象的细节。特别像古典赏石类型的抽象题材，有别于“发现的艺术”，因为它既无现实世界的对应物，也与艺术不相像。它虽然有瘦皱漏透的形似要求，却并非是客观对象的摹拟。这是一种另类审美。

清代昆石“玲珑玉”，云头雨脚，瘦皱漏透（姜敏藏）

观赏石与其他艺术品（包括雕塑、绘画等）的最大区别，还在于它是自然造化，所谓常在意料之外，不在情理之中，远远超过了人类的想像。如果要将它视作艺术品，便会发现不少观赏石精品与艺术是如此的不相像。特别是观赏石作品的主题表现，我们往往是凭着自己的经历、阅历在“发现”与其相同或是相似的对应物。但是，观赏石的表现力却远远超乎了我们的想像力，宋代诗人欧阳修就有“万象皆从石中出”的佳句。只要人类的发明和艺术创造永无止境，那么我们对于观赏石主题的崭新认识也将不会穷尽。

摩尔石“赞”，造型主题十分讨巧喜气（黄云波藏）

如同传统文化的所谓阴阳之道一样，观赏石其实也有阴阳向背的明显特征。也就是说，观赏石有正反面之分，很少有正反面都能观赏的石头，包括造型石和图纹石。尤其是像灵璧石、英石一类的山产石，其正反阴阳面更加明显。

即使像大理石那样的切割图纹石，虽然只有几公分厚，其正反图纹大都截然不同，可作观赏的一般也都只有一面，两面入画成景的极为罕见。

凡是观赏石底部能够自然平整的（俗称“天底”），就可以不受底座的约束，置放赏玩容易“百搭”，收藏价值也更大。也有一些四面可观、八面玲珑的石头，那是极为少见的，但观赏面再多，也会有一个主视面，或者说是一个亮点，需要细心体会，大胆取舍。有时候，造型石的最佳视角往往是稍纵即逝，需要一些时间沉淀，所谓“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。相对来讲，造型石中的景观石类，有时候会出现一些正反面皆可观，乃至可以四面观的石头，一般置于沙盘演示效果往往会更佳。