1、点

点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。

其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。

注意：要有三个角一个肚。

左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候根据字的需要，收笔可以出峰。最上面的角相对锐利一些。

2、横

短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。注意要有三个棱角写出来。

中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行， 提笔下按、回锋。类似于一个四边形。

长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。要匀称平滑，这是欧体的特征。

其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。

3、竖

竖画：垂露竖、悬针竖。两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。

短竖的写法和长竖基本一致，只是起笔后，稍向左倾。

4、撇

5、捺

6、挑

7、钩

8、折

如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》

欧阳询其楷书吸取了汉隶、晋代楷书、北碑的一些特点，法度严谨，中锋用力，骨力险峻，用笔干净，表现出士大夫极高的品德规范和庙堂崇高感，被视为唐楷极则。《九成宫醴泉铭》立于唐贞观六年（公元632年），为欧阳询七十五岁的代表作，原碑石在陕西麟游九成宫。现在最佳拓本是今藏北京故宫博物院的明代李琪旧藏宋拓本。

一 临习《九成宫》要注意的事项

《九成宫》法度过严，今人用羊毫及宣纸难度较大，临写时要松弛，开始将注意力多放在结构上而不是笔法上，待结构掌握后再专门强化笔法。字不要写太小，10公分左右为佳，以后再缩小，这样可有效地防止学欧容易产生的拘谨。

二《九成宫》的笔法

《九成宫》的笔法不像颜柳提按强烈，而全是缓提按，要求心与手的控制能力要强。学者也容易把手写僵，写进要松要用心写，开始不要过分强调笔力。

欧体的起收笔都浑厚方正，干净利落，不拖泥带水。写时不可过尖和单薄。

1 横

横尾部下垂有松弛感，这在颜柳处较多见，欧体也有，但少，此横上边缘线直下边缘线才有弧度。

多数欧的横上边缘线下弯，下边缘线上弯，即只有中线是直的，表现很硬朗。

短横有方切起笔，也有尖起的。

无论上述哪种写法，欧体的横粗细都逐渐变化的，要求控制得当。

2竖

悬针竖切笔不可过重，运行过程中要逐步缓提到尖，出锋不可偏左，即使是尖也要强调浑厚。

欧字的垂露竖写法较多，有类似颜柳的。

还有类似于钩法，但不钩出。

垂露竖也有一些变体，写得较弯。

还有一种竖尖起，有点近似长点。

最难写的竖是垂露竖的一种，竖左右两边缘线都向内凹，收笔也居中。

3 撇

短撇要注意一些变体，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虚飘。

还有一些短撇起笔后有个或转或折的动作。

长撇要注意弧度要自然，圆融。

尖起尖收的柳叶撇，也要注意起收都不能尖飘。

也有先横切后慢慢收细的。

有一种明显是学隶书的撇的，末端加粗或有上扬。

与捺交叉的撇要到交叉处再转。

也有撇当竖或竖钩写的。

4 捺

欧体的捺变化不大，不像颜柳出锋处有缺口。尾端或方或圆，写时要注意缓按缓提收笔不要尖即可，尾部出锋略上扬如隶书。

5 钩

欧体的钩不像颜柳那样有缺口。竖钩出锋处向左缓提即可，不要太尖。

也有竖钩的竖两边缘线都向内收。

横折钩的竖有些有意向左弯。

《九成宫》有特点的钩主要是在斜钩和竖弯钩上。斜钩向右出锋有很强的隶味。

但也有楷书写法向上钩出的。无论是哪种，斜钩都要略有圆弧而不能过弯。

竖弯钩也有近楷法即向上钩的。

但更多的是向右上钩出的，这近隶书的捺。竖弯钩的转折处基本都近方折。

横折钩多向下缓提出，气息沉稳，如宝盖右边的钩。

6 点

上面的点多做竖点，如人昂头出精神。

三点水的首点一般写做短撇。

宝盖头的左点有方起尖起不同，但都做竖点。如方起。

也有尖起的。

长点分直点、曲点两种。

二 《九成宫》的结构特点

1 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂则浮躁，欧体用下部收束使得气息收敛沉稳，很好地做了互补。

有时这种下收非常的短，几乎达到极致。

2 以中心错位来造成险峻的效果，是欧体另一大特征。

上下错位。

横笔划写斜造成侧斜错位。

中心偏移后再重新对正，如“察”宝盖与下面“示”的中心对齐，而中间部分中心偏左；“青”上面与下面“月”里两横的中心对齐，《九成宫》里面这样的情况相当多，它形成独特的动感。学者要仔细揣摸。